[Malak sokar]

الشعر الحر
( من كتابنا نشأة الشعر العربي السعودي واتجاهاته الفنية )
الجزء الأول

لم تقف حركة التطور الموسيقية للقصيدة العربية عند حدود التحرر الجزئي من قيود القافية ، بل تخطتها إلى بعد من ذلك ، فقد ظهرت محاولة جديدة وجادة في ميدان التجديد الموسيقى للشعر العربي عرفت " بالشعر الحر " .
وكانت هذه المحاولة أكثر نجاحا من سابقتها كمحاولة الشعر المرسل ، أو نظام المقطوعات ، وقد تجاوزت حدود الإقليمية لتصبح نقلة فنية وحضارية عامة في الشعر العربي ، ولم يمض سنوات قلائل حتى شكل هذا اللون الجديد من الشعر مدرسة شعرية جديدة حطمت كل القيود المفروضة على القصيدة العربية ، وانتقلت بها من حالة الجمود والرتابة إلى حال أكثر حيوية وأرحب انطلاقا .
وبدأ رواده ونقاده ومريدوه يسهمون في إرساء قواعد هذه المدرسة التي عرفت فيما بعد بمدرسة الشعر الحر ، ومدرسة شعراء التفعيلة أو الشعر الحديث ، وفي هذا الإطار يحدثنا أحد الباحثين قائلا " لقد جاءت خمسينيات هذا القرن بالشكل الجديد للقصيدة العربية ، وكانت إرهاصاتها قد بدأت في الأربعينيات ، بل ولا نكون مبالغين ( إذا قلنا ) في الثلاثينيات من أجل التحرك إلى مرحلة جديدة ، مدعاة للبحث عن أشكال جديدة في التعبير ، لتواكب هذا الجديد من الفكر المرن ... وقد وجدت مدرسة الشعر الحر الكثير من المريدين ، وترسخت بصورة رائعة في جميع البلدان بدءا ( بالملائكة والسياب والبياني ) في العراق في الأربعينيات ، ثم ما لبثت هذه الدائرة أن اتسعت في الخمسينيات فضمت إليهم شعراء مصريين آخرين مثل صلاح عبد الصبور وأحمد عبد المعطى حجازي ، وفي لبنان ظهر أحمد سعيد ( أدونيس ) وخليل حاوي ويوسف الخال ، وكذلك فدوى طوقان وسلمى الخضراء الجيوسي في فلسطين ، أما في السودان فقد برز في الأفق نجم كل من محمد الفيتوري وصلاح محمد إبراهيم .

مسميات الشعر الحر وأنماطه :
لقد اتخذ الشعر الحر قبل البدايات الفعلية له في الخمسينيات مسميات وأنماطا مختلفة كانت مدار بحث من قبل النقاد والباحثين ، فقد أطلقوا عليه في إرهاصاته الأولى منذ الثلاثينيات اسم " الشعر المرسل " " والنظم المرسل المنطلق " ranning blank veres و " الشعر الجديد " و " شعر التفعيلة " أما بعد الخمسينيات فقد أطلق عليه مسمى " الشعر الحر " ومن أغرب المسميات التي اقترحها بعض النقاد ما اقترحه الدكتور إحسان عباس بأن يسمي " بالغصن " مستوحيا هذه التسمية من عالم الطبيعة وليس من عالم الفن ، لأن هذا الشعر يحوى في حد ذاته تفاوتا في الطول طبيعيا كما هي الحال في أغصان الشجرة وأن للشجرة دورا هاما في الرموز والطقوس والمواقف الإنسانية والمشابه الفنية .
أما أنماطه فهي أيضا كثيرة وقد حصرها ( س . مورية ) في دراسته لحركات التجديد في موسيقى الشعر العربي الحديث في خمسة أنماط من النظم أطلق عليها جميعا مصطلح الشعر الحر فيما بين عامي 1926 م ـ 1946 م وها هي بتصرف .
النمط الأول :استخدام البحور المتعددة التي تربط بينها بعض أوجه الشبه في القصيدة الواحدة ، ونادرا ما تنقسم الأبيات في هذا النمط إلى شطرين . ووحدة التفعيلة فيه هي الجملة التي قد تستغرق العدد المعتاد من التفعيلات في البحر الواحد أو قد يضاعف هذا العدد وقد اتبع هذه الطريقة كل من أبى شادي ومحمد فريد أبي حديد .
النمط الثاني : وهو استخدام البحر تاما ومجزوءا دون أن يختلط ببحر آخر في مجموعة واحدة مع استعمال البيت ذي الشطرين ، وقد ظهرت هذه التجربة في مسرحيات شوقي .
النمط الثالث : وهو النمط الذي تختفي فيه القافية وتنقسم فيه الأبيات إلى شطرين كما يوجد شيء من عدم الانتظار في استخدام البحور ، وقد اتبع هذه الطريقة مصطفى عبد اللطيف السحرتى .
النمط الرابع : وهو النمط الذي يختفي فيه القافية أيضا من القصيدة وتختلط فيه التفعيلات من عدة بحور ، وهو أقرب الأنماط إلى الشعر الحر الأمريكي ، وقد استخدمه محمد منير رمزي .
النمط الخامس : ويقوم على استخدام الشاعر لبحر واحد في أبيات غير منتظمة الطول ونظام التفعيلة غير منتظم كذلك ، وقد استخدم هذه الطريقة كل من علي أحمد باكثير وغنام والخشن .
وهذا النمط الأخير من أنماط الشعر الحر التي توصل إليها موريه هو فقط الذي ينطبق عليه مسمى الشعر الحر بمفهومه بعد الخمسينيات ، والذي نشأت أولياته على يد باكثير ـ كما ذكر موريه ـ ومن ثم أصبحت ريادته الفعلية لنازك الملائكة ومن جاء بعدها ، ولتأكيد هذا الرأي نوجز مفهوم الشعر الحر في أوائل الخمسينيات وجوهره ونشأته ودوافعه وأقوال بعض النقاد والباحثين حوله .




منقول
أخوكم الشاعر
الدكتور / مسعد زياد
دكتوراه فلسفة في الأدب الحديث والنقد
مشرف ومطور تربوي
ومحاضر في العلوم اللغوية والتربوية

المصدر: †† ارثوذكس †† - من قسم: القسم الادبي

[aymonded]

يا لهوتيني انت عايزة تصرفي بصاصة للي يدخل يقرأ الموضوع
ايه الخط النمنمي ده ، خط بنات صحيح هههههههههههههه

[Malak sokar]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة aymonded يا لهوتيني انت عايزة تصرفي بصاصة للي يدخل يقرأ الموضوع ايه الخط النمنمي ده ، خط بنات صحيح هههههههههههههه

بصراحة صعبتو عليا فاطريت اغيرة
هههههههههههههه

مهما كونتو بحبكو
اهو ضغطت علي نفسي وخلاص

شفت يابابا انا جيبت الحل بدل البحور جيبتلكو الشعر الحر عشان محدش يتعقد
ههههههههههه

[aymonded]

الحمد لله صعبنا عليكي أخيراً
هههههههههههههههههههههه
وايه الموضوع البسيط ده امال فين البعبكة والبلبطة
لأ احنا عايزين بحور علشان في ناس عايزة تعوم
ههههههههههههههههههههههههه هههه

[Malak sokar]

هو طويل بس انا قلت انزلة حتة حتة
ييييييييييييي

اقصد جزء جزء عشان يبقي قرايتة سهلة

[aymonded]

تمام كده وبرافو عليكي
بس يا خسارة خرجتينا من جو
العسعس والخصُعْبُل والمُنجي والمُرفق والضامم
يا للخسارة الفادحة ، ويا للهول مرفوع لأس 77 بس

[Malak sokar]

هههههههههههههه

مابلاش
هههههههههههههه
احسن هنفضل انا وحضرتك واستاذ عماد بس لو
نزلت الشعر والبحور
وانا مش اضمن نفسي ممكن تفضل حضرتك واستاذ عماد
بس

[aymonded]

ههههههههههههههههههههههههه ههههه
عجباً على حبيبا عسعسا ، في دجى الليل بات مهيهعا

[Malak sokar]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة aymonded ههههههههههههههههههههههههه ههههه عجباً على حبيبا عسعسا ، في دجى الليل بات مهيهعا

امممممم

عسعسا دي
فاهش مفهوش بالهفشة يعود علي مفهوشية


اما مهيهعا
دة ضمير مستتر تقديرة انا
ههههههههههه

[aymonded]

هو احنا فينا من هفهوش وهفشة
ده انجليزي ده والا ايه

طب قوليلي اين تقع حبيبته في هذه الأبيات الدرامية

هبط حبيبا مقعصا بعد ليل أفطسا
متقعقع في طروب مُزرفلا
وســــــــار بأركان دجى مقرنصاً
فهام مقرمطاً بين خبئ الهنكلي
وقد طاحت به كروبٍ مكلكلي‎
فكاد أن يغفو بين دروب الهندلي
فآتي في دجى الليل بالبعيط البُنطلي